S'accorder avec les harmonies

Oui je ne vois que cette explication valable comme quand l'on descend d'un ton la corde 6 pour avoir un Ré grave et une plus grande profondeur de son. Sinon pas d'intéret particulier.

Ok, je vois mieux... C'est pour ça que je ne changerai rien !!

Le mib je le fait case 6 corde 5 !

Vous avez raison, mais je connais deux raisons de le faire parfois: le bottle neck, car sans dés-accordages il y a des tonalités qui suppriment les cordes libres, ce qui serait dommage! et je le fais aussi avec le violon pour jouer certaines tonalités où j'ai du mal.

Oui tu as raison Saka, il y a aussi cette raison là.

Jeguil,

Rien à voir au niveau de la profondeur de son lorsque tu fais un Mib corde 5 case 6 avec un Mib exécuté corde 6 case 2 sur cette corde accordée en Ré. Essaie je suis sûr qu'après tu restes accordé en Ré pour cette corde, moi j'adore. Tarréga fait également ce type d'accordage : 6 en Ré et 5 en Sol, c'est extraordinaire comme profondeur de son. J'avais étudié un tango de lui dans cet accordage, je vous le retravaillerai pour le plaisir mais pas de suite il est un peu chaud à jouer alors les difficultés + le jeu en apnée ça va me demander un peu d'entrainement

Oui je comprend bien, la corde mi descendue en ré je serai assez d'accord, quoique... Je suis quand-même plus bassiste que guitariste (80/20%, voir même 90/10%) donc les désaccordages me laissent froid !

Dans le tango de Tarréga, le plus difficile à exécuter ce n'est pas tellement le morceau, mais plutôt l'apnée qu'il faut tenir le plus longtemps possible, il faut avoir tourné "Le Grand Bleu" pour s'en sortir !

Oui je pense que c'est ce qui va me poser le plus de problèmes vu que le morceau dure à peu près 2 min. J'en ai parlé à ma femme elle m'a dit : "Ne t'inquiète pas j'appellerai le Samu si tu ne tiens pas la distance". Donc c'est cool

Amat! le Columbo de Partoch!

Pourquoi Colombo ? J'ai regardé tous ces films je ne vois pas le rapprochement.

Pour ça je suppose :

originellement l'accordage un peu plus bas à été surtout utilisé par les bluesmens à cause des vieux pianos a sommier bois qui risquaient de flancher au 440 qui est l'acordage moderne alors que l'ancien est plus proche du 435.
avec 88 notes dont la plupart sont en cordes doubles à triples c'etait un coup à flinguer le piano.
de plus il est plus rapide de raccorder la rape que le truc a touches.
autre avantage c'est qu'accordé en mi bemol ça facilite la vie avec certains saxos.
et avant l'electrification de qualité le sax se tapait la plupart des chorus.

quand à l'accordage par les harmoniques c'est ma methode préférée un la du gratiste ou autre je le prends en harmonique de case 12 sur la basse et en quelques secondes j'ai fini un accordage plus precis qu'avec un accordeur
en plus comme je joue aussi sur fretless c'est nettement plus précis que de fretter la corde sans frettes
mais je confirme aussi ce qu'a dit funky il faut un instrument reglé nikel chrome.
sinon on fini par jouer du gaffophone.

A ManuOR et Saka,

Oui c'est ça le rapprochement, j'ai fait tilt après coup. C'est vrai que je parle souvent de ma femme

et les vieux pianos ça dépend de l'année! ici on a un harmonium de 1878 date à peu près de ma clarinette et on est en 452! les diapasons évoluent sans arrêt! de hauts et des bas. En fait, ça change le son de l'instrument, c'est souvent intéressant, comme les cordes de la guitare, la corde grave surbaissée fait de beaux bourdons...

C'est faux ? Un LA# n'est pas un SI bémol ? Pour moi c'est juste, j'ai faux ? lol

Je cherchais un truc sur le net car je suis au taf j'ai pas ma gratte sous la main. Je vais surement changer mes cordes ce week end, avec nettoyage de la touche, de la gratte etc, et je me demandais si un accordeur à pince pouvait m'être utile pour régler/vérifier mes harmoniques.

J'ai ça

Il m'accorde car il ressent les vibrations, mais quand on fait sonner une harmonique je me demandais si il réagissait ou pas, j'ai pas le souvenir d'avoir testé (quel blaireau ^^)

Par ailleurs, je viens de lire je sais plus ou que pour régler l'intonation bien il fallait que l'harmonique de la 12ème frette des 3 cordes les plus aigues soient légèrement plus haute que la corde à vide (c'est vrai ça ? je pensais qu'il fallait que tout soit synchro parfaitement, sans décalage aucun entre la corde à vide, la 12ème case et l'harmonique 12eme frette, et ce sur toutes les 6 cordes :s)

en fait pour les instruments tempérés comme les guitares qui possèdent des frets un la# et un sib vont être la même note (idem piano moderne etc)
mais en fait si on reprends la théorie de la gamme pythagoricienne à l'ancienne il y avait un très léger decalage d'un comma à la fin d'une octave ce qui ne rendais pas les octaves superposables et faisait que certains instruments ne pouvaient jouer toutes les tonalités.
on a un peu bidouillé la gamme petit à petit pour abaisser un brin la quinte juste rectifier un peu quelques notes au passage pour que environ depuis l'époque de mozart les instruments soient dits "tempérés" (d'ou l'ouvre d'étude connue des pianistes de mozart : le claveçin bien tempéré" qui outre une série de tests d'accordage est un petit livret d'exercices pour débutants au piano)
sur des instruments non tempérés qui jouent ensemble on aura tendance pour des raisons de justesse harmonique à ne pas avoir très exactement la même note entre une note diésée et la suivante bémole. un quatuor classique à cordes par exemple qui ne comprends que des instruments non tempérés fera ce très leger décalage. c'est à peine perceptible mais ça sonne un tout petit peu mieux.

pour l'histoire des évolutions des gammes tu as de très bonnes pages sur la wikipedia dans le portail de la musique.

c'est juste utile pour ta culture générale parce qu'en guitare tu t'en fiche completement les notes sont ajustées pour temperer l'instrument sinon tu pourrait pas plaquer un accord sans que ça wooowooowooowe.

d'ailleurs quand tu fait sonner les harmoniques tu entends très nettement le moindre petit décalage avec le son qui fait une sorte de vague, c'est dû à la mise en phase des vibrations approximatives.

sur les vieux instruments accordés en methode pythagoricienne pure (donc avec le leger décalage) on parle dans les ouvrages anciens de la quinte du loup (intervalle mib/lab) parce que sur cette quinte là dans l'accordage la mise en phase de ces deux notes créait un wooowooowooo extrèmement désagréable qu'on proscrivait dans la composition.

d'ailleurs dans ses fugues bach évitait systématiquement tous les intervalles de quintes qui "écrasaient" le son. renseigne toi sur l'origine de son ouvrage "l'art de la fugue".

Merci Maître pour toutes ces précisions



Sinon pour l'accordeur à pince, à vibration, les harmoniques il les perçoit ou pas quad on les fait sonner ? (sinon je testerais ce soir mais j'imagine que non car quand on fait une harmonique rien ne vibre en fait :s , si ? ^^ )