Matos & Flood : le YQQ du matos, Vol. 1

Bien joué denis !

Normal,il ne doit pas trop apprécier les gratteux le canard trop laqué, il a déjà eu maille à partir avec ce bon vieux Keith Richards, à cause d'une histoire de rémunération de concert si je me souviens bien, ça date bien évidemment d'avant l'élection, le pirate des Stones en pétard, aurait posé une lame sur la table ou je sais plus, m'enfin le Keith non plus ne l'apprécie pas

Je pense très sincèrement que cette histoire est fausse! D'abord, ce n'est jamais Richards ou Jagger qui traite directement les affaires de sous pour un concert, mais des gens spécialisés et payés pour ça! Ensuite on n'arrive pas comme ça dans le bureau de Trump, même il y a longtemps juste comme ça! J'ai failli être invité chez lui pour Thancksgiving en 89, finalement ça ne s'est pas fait à la dernière minute: Ivana, sa chérie de l'époque voulait un de mes tableaux, mais c'est mon agent qui y est allée. Je le regrette, ça m'aurait donné de la conversation.

Ça s'est précisément passé en 89, sur la tournée Steel Wheels. Et ça s'est passé sur les lieux d'un concert, que Trump venait squatter.
Richards a sorti son couteau et l'a planté dans la table en expliquant que si Trump ne dégageait pas, il allait s'en occuper lui-même.
Richards a toujours eu une forte propension à sortir des couteaux (avec lesquels il aime à jongler, et qu'il lance fort bien).

Existe-t-il d'autres sources que celle des mémoires de Richards? Cette histoire semble bien fumeuse.

Richards n'a justement pas mentionné cet épisode dans ses mémoires (ou alors ma mémoire me joue ees tours).
Les sources sont extérieures.
En même temps, il n'y a rien d'extraordinaire : il n'a pas directement menacé Trump en lui brandissant son couteau sous le nez.
Ce qui est clair depuis longtemps, par contre, c'est qu'il le déteste.

Non, malgré mon grand âge je suis formelle, il n'est nullement fait mention de cet épisode dans Life, ça m'aurait marqué tout autant que les colères du pirate quant on ose toucher à ses tourtes à la viande!

Oh, le coup des tourtes à la viande était à mourir de rire !

Encore une histoire d'amplis transistors ou lampes...

Dans le studio où nous répétons un coup je tombe sur un stack Marshall 100 W tout lampes, que je n'apprécie pas particulièrement (c'est un truc avec plein de boutons), un coup un Orange 50 W, que j'apprécie énormément. La répète de ce soir, je me retrouve avec une tête Orange, qui a la même tronche, sur un 4x12, je speed pour câbler et jouer (c'est payant), et on me dit que mon son ne va pas!

Je voyais bien que l'overdrive et la disto ne donnaient pas de boost, mais de la bouillie et que le son clair était raide.

Je lis sur la face 120 et mets la main derrière l'ampli, c'est froid, il n'y a pas de tubes...

Ah zden, les matos de répète sont quelques fois bizarres mais souvent mal menés par un tas de monde qui tripote tout et n'y connait rien. L'ampli sur lequel je répète en studio, a une entrée passive et une active. Comme j'ai une basse active je me branche dans la bonne entrée et là pas de son (?). J'ai dû jouer sur l'entrée passive, mais le son ne m'a pas plu du tout, mais bon, pour une répète j'ai rien dit. C'est pourtant un bon ampli, un Hartke 3500, ils massacrent tout et ne respectent rien !

C'est pour ça que j'aime pas répéter en studio. Ou alors faut trimballer son matos mais c'est pas pratique.
En fait, je ne conçois pas de répéter sur un matériel différent de celui que j'utilise en live. Tout simplement parce que pour moi, les répètes servent aussi à travailler mon son, donc si j'ai pas mon ampli, c'est compliqué.
Et en plus, c'est bien souvent des amplis moisis (pour les guitares en tout cas).

Pour le coup, il n'y a pas qu'une question d'état du matos.
Entre une tête Orange transo et une tête Orange à lampes, il y a un monde...
Outre la différence de technologie, il y a surtout une sacrée différence de niveau de gamme.
Et toujours pareil : c'est plus ou moins sensible selon le jeu et selon le style de musique que l'on joue. Mais pour pas mal de choses, un ampli à lampes avec une grosse alim et un bon transfo de sortie font toujours largement la différence.
Quant au Marshall avec des boutons partout, ça doit probablement être du JCM 2000 TSL100. Pas foncièrement mauvais... Super polyvalent, mais qui n'excelle nulle part, et chiant à régler.

Quand j'ai allumé l'Orange, j'ai cru que l'absence de stand by était du à la présence d'une lampe redresseuse. Le son n'a plus laissé de doute...

Avant, quand je jouais uniquement des compos, je ne me servais que de la saturation (et la réverb) de l'ampli (et 2 guitares). La seule pédale était un flanger. Actuellement les 3/4 sont des reprises, donc j'utilise une OD et une disto sur un ampli en son clair pour plus de polyvalence.

Les amplis de ce studio ne sont pas mauvais (Machete, Hot Rod Deluxe...) et en très bon état, mais suivant les disponibilités, on a pas toujours la même salle. Le prix est très bas, ce n'est pas un studio privé, c'est dans un centre culturel. Mais le temps est compté, donc je me branche sur ce qu'il y a. C'est pour ça que je fais mes réglages sur les pédales sur une base claire pour être moins dépendant de l'ampli.

c'est un peu ma tactique t'arrive dans une MJC y a déjà les amplis, en répétion selon la salle c'est la loterie, en studio y encore d'autres ampli, du coup je joue toujours sur un ampli réglé en son clair avec mon pédalier et franchement (à par une fois avec un fender mustang) , tout ce passe très bien.

Roland cube, batterie électronique. Ça manque de volume tout ça